В любой речи важна первая фраза. В любой программе — начало. Всегда есть надежда на то, что тот, кто заинтригован сегодня, завтра станет заинтересованным. Оттого наши показы «Из истории кино» мы решили начать с «крутых фильмов», которые заставляют следить за сюжетом, не отрываясь от экрана, и красота в которых, не будучи слащавой, погружает в атмосферу большого стиля. Всем этим требованиям как нельзя лучше отвечает жанр нуар. И первый фильм из этой серии, «Гильда» с Ритой Хейворт и Гленном Фордом, не обманул ни наши, ни зрительские ожидания.
Нуар — это жанр, который тяготеет к странным историям, нарушающим обычное, монотонное течение жизни, то есть, к тому, что для этой монотонности является криминалом. Потому часто (но не всегда) герои таких фильмов — гангстеры и сыщики, а сюжеты — смесь детектива и триллера. Как известно, французское слово нуар в переводе означает «чёрный». Но переводить жанр нуар как «черный фильм» не совсем корректно. Потому что главное в такого рода кино — не герои и не сюжеты, а тайна, намёк, завороженность роком, и совершенно особый эротизм. И все в черно-белой гамме и почти в графической стилистике. Но еще более главное для фильмов нуар — актеры, лица, от которых не оторвешь глаз, потому что их обладатели наделены сумасшедшим магнетизмом.
Автор «Гильды», Чарльз Видор, снимал в основном комедии и мюзиклы, но, по иронии судьбы, его самым большим успехом стала «Гильда», этот классический образец нуара. А вот Джон Хьюстон — режиссер, сценарист и актер, принадлежавший той же эпохе, для развития жанра нуар сделал чрезвычайно много. Считается, что именно он своим дебютным фильмом «Мальтийский сокол» 1941 года и открыл этот жанр. До Хьюстона экранизация романа Дэшила Хэммета проваливалась в прокате дважды. И все-таки глава студии «Warners» Джек Леонард Уорнер, прочитав сценарий, поверил в успех. На главную роль, от которой отказались звезды первой величины, Хьюстон пригласил Хамфри Богарта. И не ошибся — успех фильма благодаря его участию был ошеломляющим.
И в этом, и во всех последующих фильмах Богарт создавал на экране образ крутого парня, который с неподражаемой элегантностью носит шляпу, лучше всех разбирается в виски, умеет одним взглядом заставить женщину вспыхнуть, болтовне предпочитает осторожное молчание, и во всех переделках остается стойко ироничным, бросая вызов и судьбе, и самой смерти.
В такого вот сорокачетырёхлетнего Богарта, не счастливого в жизни в трех предыдущих браках, влюбилась на съемках своего первого фильма «Иметь и не иметь» юная, девятнадцатилетняя Лорен Бэколл. Из нее режиссер Говард Хоукс, увидевший фото броской красавицы-модели на обложке женского журнала, намеревался сделать звезду.
«Познакомься, Хамфри, это Лорен», — сказал режиссер, представляя их друг другу. В ответ Богарт приветливо улыбнулся: «Очень приятно, как ваши дела, Лорен?»
В фильме, кстати, снимавшемся по роману Хэмингуэя, у героев Богарта и Лорен с первой же минуты знакомства вспыхивает страсть. Но активность проявляет женщина, Чувствуя, что перед ней крепкий орешек, который вполне способен справиться с нахлынувшим желанием, а потом благополучно о нем забыть, первой начинает соблазнять мужчину женщина. «Я просто трепетала от страха», — вспоминала Лорен Бэколл, — «ведь у меня к тому времени не было никакого опыта общения с мужским полом».
А через несколько дней и уже не на съемочной площадке от волнения трепетал он, казавшийся ей прожжённым циником. И его слова о том, что до встречи с ней он думал, что уже никогда не сумеет полюбить, были чистой правдой. Судьба подарила им (вплоть до самой его смерти) двенадцать лет счастливейшего брака и сделала Богарта, по словам Лорен Бэколл, лучшим мужем на земле.
Еще одной любопытной картиной Хьюстона в жанре нуар с участием этой пары стал фильм «Риф Ларго», снятый в 1948 году. Неброский, не снискавший славу культового, не часто упоминающийся в критике этот фильм чрезвычайно интересен образом героя, которого сыграл Хамфри Богарт, а придумал которого, будучи одним из авторов сценария, Хьюстон. И тут необходимо сказать, что карьера Хьюстона в Голливуде начиналась в сценарном отделе, что это ему принадлежат сценарии, по которым были сняты такие шедевры, как Иезавель», «Сержант Йорк», «Высокая Сьерра». И здесь, конечно, сказывалась та «сценарная школа», которую он прошел, всего лишь учась на фильмах Хоукса, Уайлдера и Хичкока. Но это была та школа, которая может дать фору десяткам киноинститутов. И конечно, отточенность сюжетов и блестящая ирония диалогов в сценариях Хьюстона — результат влияния этих больших мастеров.
А еще Хьюстон всегда был философом. Его интересовали отношение к религии, истина и свобода, колониализм и война, психология. Доказательство тому — фильм «Риф Ларго», которым мы хотим продолжить знакомство наших зрителей с жанром фильмов нуар.
Участник Второй мировой войны, майор МакЛауд приезжает к отцу своего погибшего друга, чтобы рассказать о том, каким героем был его сын. На острове Риф Ларго старый мистер Темпл держит небольшой отель, который оказывается захваченным бандой известного гангстера. Майор МакЛауд, прошедший через ужасы войны и вернувшийся оттуда с выжженной душой, принял для себя решение, что ни одна схватка за чьи-то интересы не втянет его больше ни в один конфликт, что теперь он предпочтет быть лучше трусом в чьих-то глазах, чем героем не своей войны. Но когда зло вопиюще, а добро взывает о помощи, любые решения, принятые окончательно, не могут оставаться таковыми.
Для детей старше 16 лет
Показ фильма «Риф Ларго» состоится в ДК «Победа» 14 мая в 16:00; в библиотеке «Окна» — 20 мая в 17:30
