Решение о том, купить ту или иную газету или журнал, читатель принимает порой всего за несколько секунд, обращая внимание прежде всего на фотографии. В интернете ситуация повторяется: если новость снабжена запоминающимся изображением, то взгляд цепляется именно за него. Поэтому так важно грамотно подбирать снимки и иллюстрации, не забывая следить за их достоверностью. Это актуально не только для редакции газеты, но и для всех, кто ведёт свои странички в соцсетях и хочет, чтобы посты получались интересными и набирали больше просмотров и комментариев. Об этом и многом другом рассказал во время встречи участников златоустовского фотоклуба «Пегас» фоторепортёр Андрей ПОПОВ.
«Денег не заработать»
Он семь лет работал заместителем руководителя самой большой фотослужбы в России — редакции российского агентства международной информации «РИА Новости». В фотографию Андрей Петрович влюблён с детства. Фотоискусством активно увлекался его отец, поэтому для родителей не стала неожиданной просьба сына купить ему уже в третьем классе первый собственный фотоаппарат — «Смена». Именно с его помощью Андрей будет делать снимки для школьных стенгазет и откроет для себя мир репортажной съёмки.
На вопрос, какой человек может стать фотожурналистом, гость редакции «ЗР» говорит, что журналистика — это не профессия: это смысл жизни:
— Фотокорреспонденту не заработать больших денег, этим занимаются из-за любви к профессии и творчеству. Илья Питалёв пробирался несколько километров по болотам, чтобы снять последствия взрыва «Невского экспресса». Андрей Стенин объездил множество горячих точек и снял там сотни потрясающих снимков. Многие другие фоторепортёры работают ради того, чтобы правдиво рассказать историю людей или событий.
Сюжет превыше всего
Андрей Попов считает, что главное в репортажной фотографии — прежде всего интересный сюжет. Техническое качество снимка вторично. Если кадр уникальный, то абсолютно не важно, на что он снят, — он всё равно станет популярным:
— Если мы хотим получить настоящую фотографию, мы должны не жалея отрезать всё лишнее. Обычно фотограф не видит сам, что он наснимал: ему собственный снимок нравится больше, чем всем окружающим. Нужно не стесняться и показывать кадры тем, кто озвучит о них непредвзятое мнение. Любой снимок для газеты или сайта должен говорить сам за себя и работать даже без заголовка, особенно это важно для первой полосы.
А как же интересно снять повседневное протокольное мероприятие — очередное заседание или пресс-конференцию, к примеру? По мнению собеседника — никак:
— Пусть читатель видит реальность в действии. Интересно снимать стоит настоящих героев: тех, кто работает у станка и делает по пять норм, кто спасает жизни, помогает запускать корабли…
Что касается редактирования репортажных снимков, то Андрей Петрович допустил кадрирование и минимальное изменение контрастности либо яркости. Любое дорисовывание или удаление объектов, по словам гостя «ЗР», неприемлемо:
— Если уважающее себя издание или агентство узнает, что их фотограф «фотошопил» снимки, то оно тут же расторгнет с ним договор, а все его фотографии будут удалены из базы.
Говоря о штампах и клише в фотожурналистике, Андрей Попов отметил, что они демонстрируют низкий уровень как фотографа, так и редактора. Любую цитату нужно использовать к месту, и только в том случае, когда без неё снимок окажется неполноценным.
Создающие образ
Что же можно сказать о постановочной фотографии, особенно военной? И простят ли потомки таких фотографов за искажение истории? Простят, ответил специалист:
— Точно так же, как мы простили Альперта Макса за его знаменитый снимок «Комбата» или Евгения Халдея за «Знамя над Рейхстагом». Оба эти снимка постановочные, а Халдеевский ещё и отретуширован (убраны «лишние» часы с рук солдат и добавлен дым над городом). Их цель была не запечатлеть факт, а создать образ, повысить боевой дух, и с ней они прекрасно справились. Снимки с нынешних фронтов, в свою очередь, имеют довольно низкое художественное качество, а подчас ещё и наполовину закрыты логотипами фотоагентств.
На вопрос участников «Пегаса», что снимать фотожурналисту в провинции, ведь зачастую ярких мероприятий нет, а дежурные празднества набили оскомину повторяющимися сюжетами, Попов посоветовал ехать в мегаполисы:
— Это страшная и неправильная ситуация, но такова жизнь. На самом деле сюжетов много, да и людей нынче больше цепляет негатив. Я делал эксперимент, считал количество положительных и негативных постов у себя во «ВКонтакте»: соотношение вышло примерно 80 к 20-ти. Но эти 20 процентов набирали больше лайков и вызывали больший отклик. Здесь хочется вспомнить настоящего мастера фотографии и нашего земляка, челябинца Сергея Васильева: он четыре раза получал главную в мире репортажную фотопремию World Press Photo. Конечно, это старая школа, сейчас его снимки были бы неактуальны. Да и сам конкурс изменился: нет там особых мест для радости и счастья — одни трагедии, беженцы, войны и людское горе.
Напоследок фоторепортёр дал советы тем, кто хочет попробовать себя в фотожурналистике:
— У вас должно быть желание снимать в конкретном жанре, желание рассказывать о том, что произошло здесь и сейчас. Если оно есть — стоит развиваться дальше, профессионализм придёт. В ином случае не стоит себя мучить. Нужно смотреть много хороших фотографий, из старых фотоальбомов, с выставок, снимки признанных мастеров, равняться на них.
Фото Евгения Толкачёва
